剧情简介
凯特(♑)琳·布雷亚(yà )的处女(🔸)作(zuò )。讲述(🗄)了一个14岁的(de )少女如(rú )何大(dà )胆探索(suǒ )(🐖)她的性欲，整部影(yǐng )片充满(🙁)男女(nǚ )性器官的(de )特写镜头，在(🔊)保守的(de )70年(🧚)代(dài )被法国着名的《费(😞)加(🖲)罗报》批(🦗)为(🌑)“对(🌊)身体亲密关系的公开展(zhǎn )示和玷污，使女(㊙)性(👓)蒙羞"而(ér )呼吁(yù )(🤷)禁(👃)演(🧤)。因此(cǐ )(🤲)在法国被冷冻了24年，直(zhí )到2000年才得(dé )以(yǐ )公开上映。这(💔)部(bù )(🏉)以第(dì )(🍑)一人称叙事(shì )的电影相当(dāng )独(🐛)特，以直接、不矫(🌪)揉(💅)造作(🚶)的(de )态度(dù )表现性的场景(jǐng )，直面性的(📧)问题，充满(mǎn )了自(👌)由、前卫与实验电影的格调(🔞)。关于导(🔎)演：1949年生(🔫)于法国的凯特琳·布蕾亚，身(shēn )兼作(👗)家、导(🚻)演(🍺)、演(yǎn )员(yuán )、(🛃)编剧(👩)等多(duō )重身(shēn )分。她形容自(😉)己是(🚩)个“清(qīng )教(jiāo )徒”，但(dàn )这很难和她的作品联(💕)想(🈂)在一起。她19岁(suì )(🐅)时写的第一本小(🛃)说《容易相(🚓)处的人》，在1968年出(🎁)版的时候(🍝)，被列(🕌)为18岁(🔮)以(🈺)下(xià )(♟)禁止购买的(😻)限制(zhì )级小(xiǎo )说(🤠)；她23岁参与演出的第一(📸)部电(🌽)影，是(🎇)意大利(🦄)名(míng )导演(yǎn )贝托(tuō )鲁奇的经(jīng )典情(qíng )色(sè )电影《巴黎最后探戈(gē )》；她(tā )(😛)25岁时(🍏)将自(🤙)己的第四本(🤫)小(xiǎo )说(shuō )《气窗》，拍成她的第一部电影(🏫)《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的(de )少女如何大胆探(🖨)索她的(de )性欲，且(📻)里头充满男女性器(👐)官的特写镜头(🚄)，在保守的(🤯)70年代被法(fǎ )国知名(míng )的《费加罗报》批为“对身体、(🎦)亲密关系的公开展示、玷(🔉)污(wū )和(hé )侮辱(👌)，使女性蒙(👆)羞”而呼吁禁演(🕝)，因此在(zài )法国被冷冻(dòng )了(🖌)24年，直到今年才得以公开(🏽)上映。她一(yī )再以作品挑(tiāo )战法(🗒)国（甚(shèn )(🕎)至全世界(💦)）的道(dào )德(🚌)尺(🚩)度(dù )，有人批评(píng )她是“假艺术(shù )之(⏭)名(🐺)行(háng )***之(zhī )(💽)实”，有人赞(🈶)赏她作品里(🏜)的(🔅)女(nǚ )主角“闯进陌生(shēng )(🔢)的(de )性爱(🈴)领域，如(🔵)同(⭕)导演本(běn )人(rén )违(📐)抗传统的电影（性别(☔)）界线”。可以肯定(dìng )(🥗)的是：凯特琳(🎴)·布蕾亚代表(🙂)某(📌)种法国电(🗳)影的先驱，而且她(tā )的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾(lěi )亚声(shēng )称受了瑞(🈷)典电影大(🚊)师(🍺)伯格曼(màn )(🥟)的《冬日之(😤)光》影响(♊)，才决定拍电影(🥖)。她的(de )处女作(zuò )《爱欲解放》拍摄经费拮据，但(dàn )这(👺)部(🔼)以第一人称叙事的电影(yǐng )相当(dāng )独(🥪)特，以直接、不矫揉造作的(🎓)态度表现(🐞)性的场景、面(miàn )对(duì )性的(de )(🐇)问题(🍶)。它自由、前卫与实验(yàn )(🧦)电影的(🛵)格(gé )调(diào )，与当年(📈)的美(😄)国地下电影极(jí )度(🏗)相近。十(🦖)年后，她的(de )(🔄)电影《少女36》又再度受到大众瞩目(mù )，它不仅(💝)被(bèi )《纽约时(shí )报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉(♊)矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地(🍟)诚实探讨的(de )电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她(🏞)的作品并非企图藉对(🌕)性器(qì )官(🔖)和性行为直接(jiē )(♎)地描绘来挑起(qǐ )观者的性欲，而(📛)是对人们的性态度作(zuò )心(xīn )理分(🅰)析(xī )上和形(xíng )而(⚡)上的申(🆚)论。因此(cǐ )她也(yě )正大光(👭)明(míng )地被视为和萨德、西蒙(🕓)娜·波芙(fú )娃、波琳·(👚)雷雅(yǎ )吉（《O娘的故事(shì )》）、(🈂)乔治·巴塔(🤬)耶(🗂)、福(🍉)柯等(👂)法(fǎ )国(guó )文化(♿)界“败(bài )德(🔔)”传统并(bìng )列同侪(🐹)，并与(yǔ )(🛀)日本导演大岛渚的《感官世界》和贝(bèi )托鲁奇的《巴(bā )黎最(zuì )后(hòu )探戈(gē )(🎎)》遥(😩)相呼应。不仅如此，她的(de )(😯)才(cái )(⏪)华并非只有在非主流的情色前卫电(diàn )(🐆)影(🍨)领(🛬)域受到瞩(zhǔ )目。她曾和意(yì )大利国宝级导(dǎo )演(yǎn )费里尼共(gòng )同(🤫)编(🎷)写他的电影《船续(xù )前行》的剧本；而她的小说《警察(chá )(🎄)》也(yě )(🏅)曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里斯(sī )·皮亚拉（拍摄过(guò )《在撒旦的阳光下》）拍(👞)为同名电影，并由(yóu )法国数(♈)一(🏽)数二的大(dà )(💿)明星(xīng )如热拉尔(🙉)·德(🥈)帕迪厄(è )、苏菲·玛(💠)索、桑德琳·波(bō )娜尔(ěr )等(děng )人(😡)主(🚠)演。可(➖)见她在艺术(shù )(🦃)界、(🌕)文化(huà )界、文学界、以及电(diàn )影界(🚲)蕴藏的(de )(🔦)深(✝)厚影(yǐng )响(🌖)力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚又如(rú )何(💀)替(tì )她(tā )电影无可避(🛂)免的争(zhēng )议性(xìng )辩解？“我(wǒ )们活(🔎)在(zài )一个强迫接受道德(🌯)的病态社(shè )会，我企图操纵(🕺)影像去刺激观众，让他(tā )们思考(🔎)自己为(wéi )什么(🏂)会有这(⬆)些（(🕣)坐立难安的）社会的(de )制式反(fǎn )应，然后明(🎨)白这些恐(kǒng )惧(jù )和反(fǎn )感没什么(me )大(🛃)不了(🔎)。我(🈹)这样说是因为(🖨)我是第一个被(bèi )这些(⛺)主题和影像(xiàng )扰乱的(de )人(rén )。我是个(🦈)清教徒(🛂)形(xíng )的人，但你(🏊)必(bì )须长大，并(bìng )克服这些不合(hé )逻辑的(👲)反(fǎn )应。”“我们必(👎)须改变美(měi )(🥅)学(xué )的(de )符(fú )码(🌐)，我(wǒ )们(🍖)可以(yǐ )让排(pái )泄(⚽)物(🔪)和分泌物变的(de )可人而美好。道德的反感来自美学的(de )秩(zhì )序，我(🍅)们必(🚛)须挑战(zhàn )（性）器官(🐪)让(ràng )我们害怕的事实(👇)。而(ér )女性的阴部正如同宇(yǔ )宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推(🎵)出后，已(yǐ )经受到影评(píng )(🎻)人和观众的(de )(🏯)肯定，使布蕾亚相信观(guān )众已能(néng )接受她的处(🍽)女(➡)作：(🥗)“（(💧)我的(⛑)）(🌦)电影还是一(yī )(🥡)样，只是(shì )观(guān )众进步了。现在我们(men )要(yào )看(😼)看观众(🏩)会(huì )认为它是***片，还(🏓)是超(chāo )越影(🕰)像、进入影像所激起(qǐ )的情感(gǎn )和反(fǎn )省。”
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