剧情简介
凯特琳(lín )·布雷亚的处女作(👑)。讲(jiǎng )述(shù )了(🛍)一个14岁的少女如何(🛹)大胆(dǎn )探索她的性欲(yù )，整部影片充(✖)满(mǎn )男女性器官的(de )特写镜头，在保(bǎo )守的70年(nián )代被法国(guó )着名的《费(fèi )(😞)加(jiā )(🖲)罗报(bào )》批为“对身体亲密关系(xì )(🙂)的(de )公开展示和玷污，使女性蒙(🙀)羞"而(ér )呼吁禁(jìn )演(yǎn )。因(🚻)此在法国被冷冻了(le )(🏯)24年，直到2000年才(🌮)得以公(🤘)开上映。这(💔)部(bù )以第一人称(chēng )叙(🚗)事的(de )电(diàn )影(🈸)相当独特，以(🐨)直(zhí )接、不矫揉造作的态度表现性的(de )场(chǎng )景，直面性的问题，充满(mǎn )了(le )自由、前卫与实验电影的(de )格调。关于导(dǎo )演(🌂)：1949年生于法国的(🌸)凯特琳·(🚽)布蕾(🍁)亚，身兼(jiān )作家、导演、演员、编(biān )(⏺)剧等多(💅)重身(shēn )分(📬)。她(🕺)形容自(zì )己是个“清教徒”，但(🧥)这(🔮)很难和(hé )(🐈)她的(de )作品联(lián )想在一(yī )起。她19岁时写的第一本小说《容易(yì )相处的人》，在1968年出版的(de )时(shí )候，被列为18岁以下(♟)禁止购(🏁)买的限(♈)制级(🍗)小说(🤠)；她23岁参与演出的第(dì )一部电影，是意大(🌶)利(lì )名(🔂)导演贝托鲁奇的经典情(👎)色电影《巴黎最(🤳)后探戈》；(🏫)她25岁时将自己的第四本小说《气窗(💍)》，拍(pāi )成(chéng )她的第(dì )一部(🛒)电影《爱欲解(jiě )放(fàng )》，由(😎)于内容描述(🕶)一个14岁(👉)的少女如(🈲)何大(dà )胆(dǎn )探(🖨)索她(🐔)的性欲，且里头(⛹)充满男女性器官(guān )的特写镜(🚹)头，在保守的(🤯)70年代被(📦)法国(guó )知名的《费加(🌻)罗报(bào )》批为(🈹)“对(duì )(🏚)身(shēn )体、亲密(mì )关系的(de )公开展示(💱)、(🌛)玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演，因此在法国被(bèi )冷(🍄)冻(😞)了24年(nián )，直到今年(nián )才得(dé )以(yǐ )公开上映。她一再(🐖)以作品挑(✝)战法国（甚至全世界）的道德(dé )尺度，有(yǒu )人批评她是“假(jiǎ )艺术之名行(háng )(🔤)***之(💽)实”，有人赞赏她(📊)作品里的女(nǚ )主(🈳)角“闯进陌(💁)生的性(xìng )爱领域，如同导(dǎo )(👋)演本人违(wéi )抗(kàng )传(chuán )统(🦇)的电影(👵)（性别）界线”。可以肯定的是(shì )：凯特琳(🎴)·布蕾(🏟)亚代表(🙂)某(mǒu )种法国电影的(de )先驱，而且她的影响效力正(zhèng )在持(🌮)续发酵中(🛹)……凯(kǎi )特琳·(❄)布蕾(✝)亚声称受了瑞典电(🧜)影大师伯格(🚲)曼的《冬(dōng )日之光》影(yǐng )响，才决(🔋)定(dìng )拍电(diàn )影。她的(⏲)处女(🏻)作《爱欲解放》拍摄(📃)经(🏽)费(fèi )拮据，但这部以第一(🎯)人(rén )称叙事(😫)的电影相当(🛹)独特，以直(zhí )接、不矫(🚒)揉(róu )(🌨)造(zào )作(zuò )的(🎓)态度表现性的场景、面对性(xìng )的问(wèn )题。它(👯)自(zì )(📚)由、前(qián )卫与实验(🧦)电影(🕙)的格调，与(📫)当(dāng )年的(✨)美国(guó )地下(xià )电影极度(dù )(🏗)相(xiàng )近。十年后，她的电影(Ⓜ)《少女36》又再度受(shòu )到大众(zhòng )瞩(😐)目，它(tā )不(bú )仅(jǐn )被《纽约时报(bào )》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时(shí )报更形容(róng )它是“少(shǎo )数(shù )对(duì )性有如此(🤤)吸(xī )引人地(🍟)诚实(😱)探(tàn )讨的电影，笔(🏣)触如(📓)此新鲜又尖(😼)锐。”然而她的(de )作品并(bìng )非企图藉对性器官和性行(háng )(🚣)为(wéi )直(zhí )接(jiē )地描绘(huì )来挑起(⏬)观者(zhě )的性欲，而是(shì )对(duì )人们的性态度作心理分析(😧)上和形而上(🐯)的申论(🎮)。因此她也正大光(guāng )(👭)明(🐞)地(dì )被视(shì )为和萨德、西蒙娜·波(bō )芙(fú )(🚶)娃、波(bō )琳·雷(📊)雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治·巴(bā )塔(tǎ )耶、福柯(🥨)等法国文化界“败德”传统并列同(🆖)侪，并(bìng )与(🛀)日本导演(💨)大岛(🛳)渚(zhǔ )的《感官(guān )世界(jiè )》和(hé )(🌯)贝托(tuō )鲁(⏭)奇的《巴黎最(📖)后探(🦗)戈》遥相(xiàng )呼应(yīng )。不(✒)仅如此(cǐ )，她(🎳)的才华并非只有(🍿)在非主流的情色前(qián )卫(🐛)电影领域受到瞩目(😁)。她(tā )曾和(🍆)意(🤤)大利(lì )(🥈)国宝级(jí )导演费里尼共同编写他(🕜)的电影《船续(📞)前行(háng )》的剧本(😖)；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫(💣)里(lǐ )斯(sī )·皮亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦(🌔)的阳(yáng )光(🕖)下(xià )》）(🙈)拍为同名(míng )电影，并由法国数一(🏽)数(shù )二(👂)的大明(míng )(🦌)星如热拉尔·德帕(pà )迪厄、苏(sū )菲·玛索、桑德琳·波娜尔(ěr )(💒)等(🛡)人主演(yǎn )。可见她在艺术界、文化(🌤)界、文学界、(💵)以及电影界蕴藏(cáng )(💡)的深(✝)厚影响(xiǎng )力。那么，凯特(🔘)琳·(🧘)布蕾亚又(yòu )如何替她(tā )电影无(🥃)可避免的(de )争议性辩(biàn )解(😬)？“我(wǒ )们活在一个强(🌒)迫接受(🖌)道(dào )德(🌯)的(🔮)病态(tài )社会(💈)，我企图操(cāo )纵(zòng )影像(🏝)去刺激观(🤟)众，让(ràng )他(😾)们思考(🔎)自己为什么会(💈)有(yǒu )这些(👣)（坐立难安的）社会的制(😙)式(🔭)反应，然后明白(bái )这些恐惧(jù )和反感没什么大不(bú )了。我这样说是(🌁)因为我是(shì )第一个被这些(xiē )主题和影(yǐng )像扰乱的人。我是个清教徒形(xíng )的(🍠)人，但你(nǐ )(🏊)必(😙)须长大，并克服这些不(👜)合逻辑的反(🍢)应(🤷)。”“我(wǒ )们必须(🎧)改(gǎi )(😼)变(👛)美(🥅)学(😅)的符码，我们可以让(ràng )(🥟)排(⛴)泄(⚽)物和分泌物变的(de )可人(🧡)而美好。道德的反(✋)感来(lái )(☝)自美学的秩(zhì )序，我们必须(🌝)挑战（性(🈴)）器官让(ràng )我们(⏹)害怕(🎥)的(de )(📼)事(🔧)实(👇)。而女(nǚ )性的阴部正如同宇宙中(zhōng )(🙀)的黑洞。”她的最新(🏵)电影(👭)《罗曼史(💀)》推(tuī )出后，已经(🐍)受(shòu )(📢)到影(yǐng )评人和观众(♊)的肯定，使布蕾亚相(🌠)信观众已能接受她的(de )处女作(zuò )：“（我的）(🌦)电(🅰)影还是(shì )一样(🚁)，只是(shì )观众(🎊)进(jìn )步了。现在我(wǒ )(🥟)们要看看(kàn )观(guān )众会认(rèn )(🌘)为(wéi )它是***片，还是超越影像、进(🗨)入影(⬆)像(xiàng )所(suǒ )激起(⤵)的情感(gǎn )和(hé )(❌)反(😥)省。”
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