以趕屍(🔨)為(wéi )業的陳(chén )(🐽)五(劉家榮)與(yǔ )徒(tú )弟范振(😘)元(yuán )(🕟)(汪禹)在一(yī )次行動中,因同(tóng )時趕(gǎn )著九具屍體(tǐ )上(shàng )路,顧此失彼下,走失了(❣)兩具(jù )殭屍;其中一(yī )具光頭(🔸)殭屍(劉(liú )(🗄)家輝)實非真(zhēn )殭屍(✳),而是江湖漢(🚥)子(🐖),因(🛺)被(📞)奸人(rén )陷害而假扮殭(jiāng )屍以(yǐ )混人(🚑)耳目。其間發(🐖)生(🤷)很多事故(gù )(🚢),光頭殭(jiāng )屍使出拳術退敵(dí )(⏯),原來陳五亦(🦗)非常人…… (🗞) 如果追溯香港功(🌞)夫(fū )電影的源流,無(🎾)論從哪方面講,劉家(🔔)良都堪稱(chēng )正(😍)宗!身(⛳)為黃飛鴻第三(🐀)代洪拳(🧣)傳人,又是新派武俠電(diàn )影(💹)開(kāi )山之(zhī )作《雲(yún )(🛎)海玉(yù )弓緣》和(🈸)《獨(🏻)臂刀》的(🐨)動作設(🤷)計,還(💅)是由武術指導轉做導演的第一人,其輝(🔍)煌和風(fēng )格形成(👌)的時(📸)代都是(shì )在邵氏電(🐞)影(yǐng )公(🏃)司期間,《神(🌂)打》、《洪(hóng )熙官(guān )》、《少林三十(shí )六房》皆(jiē )是影響潮流的(de )經(jīng )典(diǎn )之作,而《茅(máo )山(🧘)殭屍拳》也成為「象形(xíng )」功夫電影潮流中的佳作(👅)。
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