剧情简介
◎简(jiǎn )(🕕) 介 1976年戛(📒)纳正式竞(🔼)赛片(🃏),想象力令世人震惊. 帕维(🎹)尔.祖拉契克(kè ),捷克新浪潮电(😧)影运动中的天才导(dǎo )演(🌗),被誉为(😎)捷克新浪(làng )潮电影革命中(🗄)真(🛍)正的灵魂,做为整个东欧电影新(xīn )生运(🛺)动中(🎿)最独(🥞)特的剧作(✖)家(jiā )之一,他创(🐶)作了(le )好几(😱)部在(zài )(🤷)捷克(kè )东(dōng )欧电影史上占有重要(yào )(📯)地位的影片. 黑白(bái )电影(yǐng )(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于1967年。它是编剧(jù )Pavel Juracek和导演(yǎn )Jan Schmidt合作的(de )第(dì )二部作品，这两人是可以(yǐ )代表上世纪60年(nián )代(dài )捷(jié )克(⏲)电影(yǐng )新浪潮(📸)流派的两位天才。 在当时的(de )东欧，一些(xiē )有政(zhèng )治报复的(de )电影(📞)人希(🏓)望通过(guò )银(🔲)幕来(🕕)唤醒人(🎦)们对极权的认(👚)知和(⏺)反抗(kàng )，但囿(❓)于体(✖)制壁垒(🎴)难以使(🚩)用现实主义体裁，于是拍(🈳)出(🐈)了大量(liàng )(🔍)科幻、童(tóng )话、象征或(huò )神(shén )秘主义(🏡)电影。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于(🎁)这一阵营。 故(🏗)事(shì )开始于一(yī )(♟)场几乎毁掉(😻)全人类的战(🤠)争之后(😂)，山(shān )野里出现由(🥈)一个(📸)老(🌲)妇带(dài )领的(de )八(bā )个年轻姑(gū )(🔰)娘，她们一(🍐)路跋涉，寻(❗)找食(😓)物(🔚)和或许还活着的男人(rén )，希望(🦀)成为“新世界之(zhī )母”。 当时(🌄)东(🔭)西方核储备(🕠)竞争(zhēng )造(zào )成(chéng )的末(😫)世(😇)恐慌是这部(bù )电(🙂)影想当然的(de )象征(🤬)物，却(què )(🤖)不像(xiàng )其(qí )(🈲)它多数末世电影般先(🚬)给出一片荒土(🍩)和废墟(xū )的(de )(👐)影(yǐng )像，并将(🚹)角色披上(😍)盔甲、戴上面罩，塑造得如机器(qì )人一般—(🚰)—在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植(zhí )物在疯长，到处都是(😀)动物，片(🧜)中的(✝)八位姑娘个个(👑)也健康丰满(🍀)、强壮矫健(jiàn )。她们就这样生(shēng )活在饱(📘)和到几乎溢出来(💽)的自然之中(zhōng )，只(zhī )是(shì )见(📂)不(🚔)到人，祖先留给她(tā )(🖼)们(men )的(de )是(📓)枪弹、炸药(yào )和汽油。 影(yǐng )片强调她(tā )们是(👵)因懂事前就脱(🥟)离了(👎)社(shè )会与文明，于是(shì )(🗼)不再具备某些被公(gōng )认的“人性”。片中有(📢)一(yī )(🐂)些(😾)很残酷的(de )镜头(🐋)——动物(🚁)保护主义(yì )者一定难(nán )以忍受—(🎂)—譬如像(xiàng )一(yī )群(🔪)狼(🧜)一(yī )样把一头奶牛剖(🈁)开(😣)、用枪(📼)托(🤭)砸碎(♊)一只一直渴望跟随她们(men )的(🚑)狗的(📠)脑袋等等。经历(🙊)过文明的(🗝)老妇教会她们怎样使用语言、文字、杯子(zǐ )和枪，但没有办法(🚒)使她们(🤷)成为文明人，因(👬)为她们(⚡)失(shī )去了社会。 (👯)影片后(hòu )半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老(lǎo )人，从他(tā )那里见识了诸多文明(míng )的(🥇)遗(Ⓜ)迹，譬(pì )如一台再也放不出的电视、一张旧报纸和一(yī )架械(xiè )动(🌳)留(liú )声机，她们只对留(liú )声(shēng )机(jī )感(gǎn )兴趣(🕗)—(📣)—这里电影似(sì )乎在(🕝)暗示：音(yīn )(🙂)乐与文(wén )明之间并非有必然的(🏞)联(⛵)系。 (🤼) 最终老妇因(yīn )病(📸)去(🐥)世，姑娘们冷漠地(📴)准备(🔷)抛(pāo )下农场(✉)老(lǎo )人离开(kāi )，并(bìng )要(🎣)带走(🗑)那架动留(liú )声机，老人豁(huō )(🦕)然(rán )明白(bái )她们不懂(dǒng )(🍪)感恩(ēn )、毫无(🌜)人情(qíng )，他被姑(gū )娘们枪(👺)杀了(le )。 电影里有太多的象征(🐞)与隐(yǐn )喻(yù )，每(🚳)个人都(dōu )可(kě )以(🕓)给出(chū )(🥛)自己(jǐ )(🚶)的解释。另外，其(qí )(⛴)黑白影像细节锐利(lì )而(ér )构图绝(jué )妙，从(cóng )远(yuǎn )景到人物脸部特写的镜头切换干净果断、了无痕(hén )迹。无论(👍)从内涵还是美学(📕)来(⏳)估判(pàn )，这都(dōu )是部深刻(kè )(😫)的经典之(📖)作。 其实，上(shàng )(🚻)文(👜)中提到的那些极权(⏪)下(xià )勇于政(zhèng )(🏁)治(🍿)干涉的电影人，他们中的一些(xiē )在革命者(zhě )和(hé )艺术家两种角色之间终于晃晕(yūn )(🌔)了脑袋。本来，他(tā )们是(shì )不得(dé )(📞)不用一些象(xiàng )征、(🍑)意象、(🚁)解构(gòu )的(de )方式来呈现其主题，结果主题却(👫)被形式颠(diān )覆(fù )了，他们的后期(qī )(🐗)作品(pǐn )成为了干脆的试(🙈)验影(🈲)像(xiàng )，尽管(guǎn )依旧精妙，却(què )已是(shì )空(👂)中楼阁。
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